Decilira° français** d'amour inédit.

En vana y álgida tarde
quisiera encontrar renovados versos
de palabras amables;
con amor verdadero
despedir mis oscuros ojos tristes,
tener el alma de cuando volviste,
cantar dulce alegría;
descalza y despeinada,
sonriente, apasionada,
bailar imaginándome en tu vida.

°La decilira es una estrofa poética inventada por el español Juan Ruiz de Torres (2002). Su nombre denota un origen híbrido, inspirado tanto en otras estrofas de diez versos (décima) como en la lira. Como explica su inventor, su amigo Juan Antonio Villacañas y él solían conversar sobre sus estrofas favoritas, y como homenaje póstumo Ruiz de Torres creó esta estrofa.

“Muchas veces departí con el gran poeta que fue el toledano Juan Antonio Villacañas sobre los relativos méritos de dos estrofas puramente españolas. Para Juan Antonio, era la lira de Garcilaso la preferida, bien que fuese también excelente cultivador del italiano soneto, Pero él, en la última época de su vida, supo dar a la lira una forma expresiva tan innovadora que hoy sigue asombrando. Él introdujo la reflexividad a través de la burla, del encuentro violento de conceptos. Las liras de Villacañas lo son desde el punto de vista métrico, pero nada tienen que ver con las que los anteriores poetas habían escrito. He querido ofrecer mi homenaje a Juan Antonio Villacañas creando una combinación de las estrofas que ambos amábamos: “su” lira con “mi” décima”

Si los cinco primeros versos tienen la estructura de la lira, en heptasílabos y endecasílabos, los cinco últimos también, pero en imagen especular: 7-11-7-7-11-11-7-7-11-7. De la espinela, otra composición de diez versos, toma el esquema de la rima: aBbaACcdDc. Por último, en la decilira debe haber una pausa tras el cuarto verso, de modo que los cuatro primeros versos constituyen una unidad que plantea el tema y su desarrollo y desenlace sucederá en los seis versos siguientes, ya formen varias subestrofas o un todo. También esto último procede de la espinela. El poeta Luis Estoico se inspiró en la decilira para componer otras dos estrofas inspiradas en las décimas francesa (dizain) e italiana. El esquema de la **decilira francesa es: 7a-11B-7a-7b-11C-11C-7d-7e-11E-7d. El de la decilira italiana, donde la rima para C es aguda, es: 7a-11A-7b-7B 11C-11D-7d-7e-11E-7c.

Héctor Germán.

Pienso que Oesterheld creó personajes dignos, como Franco, que decide no dejar morir al Mano sin la última oportunidad de ver las estrellas. Aquí también se ve el heroísmo: en no abandonar al otro, que ya está aniquilado pero todavía está a tiempo de un último disfrute.






La estudiante que eligió reproducir este dibujo sintetizó dos viñetas después de una larga búsqueda durante la clase. Por fin se decidió y se acercó a mí:-Profe ¿qué le parece este dibujo en que Franco está llevando en brazos al Mano...?

"Siempre me fascinó la idea del Robinson Crusoe. Me lo regalaron siendo muy chico, debo haberlo leído más de veinte veces. El Eternauta, inicialmente, fue mi versión del Robinson. La soledad del hombre, rodeado, preso, no ya por el mar sino por la muerte. Tampoco el hombre solo de Robinson, sino el hombre con familia, con amigos. Por eso la partida de truco, por eso la pequeña familia que duerme en el chalet de Vicente López, ajena a la invasión que se viene. Ese fue el planteo. Lo demás... lo demás creció solo, como crece sola, creemos, la vida de cada día. Publicado en un semanario, El Eternauta se fue construyendo semana a semana. Había sí una idea general, pero la realidad concreta de cada entrega la modificaba constantemente. Aparecieron así situaciones y personajes que ni soñé al principio. Como el "Mano" y su muerte. O como el combate en River Plate. O como Franco, el tornero, que termina siendo más héroe que ninguno de los que iniciaron la historia. Ahora que lo pienso, se me ocurre que quizás por esta falta de héroe central, el Eternauta es una de mis historias que recuerdo con más placer. El héroe verdadero de El Eternauta es un héroe colectivo, un grupo humano. Refleja así, aunque sin intención previa, mi sentir íntimo: el único héroe válido es el héroe "en grupo", nunca el héroe individual, el héroe solo" H G O

Este post va en homenaje a los 97 años de su nacimiento.

¡Héctor Germán Oesterheld, presente!

Fotos Tolhuin. En la clase: lectura, análisis, intercambio de ideas, escritura, dibujo, reciclado de guías telefónicas.

Ovillejo° ardoroso contra la sed del oro.

¿Qué defendemos con calor de fragua?
¡El agua!
¿En resguardo de qué no habrá desgaire?
¡Del aire!
¿Cuál tesoro nuestro cuidado encierra?
¡La tierra!

Y a no ceder en la guerra
de dinero y regalías.
¿La vida de nuestros días?
¡El agua, el aire y la tierra!

°Un ovillejo (término derivado de ovillo) es una estrofa que 

consta de diez versos agrupados en dos secciones de seis y 

cuatro respectivamente. La primera sección consta de tres

pareados de pie quebrado, formados cada uno por una 

pregunta en octosílabo y su respuesta en trisílabo a modo 

de eco, siempre con rima consonante. Los cuatro últimos 

versos forman una redondilla que resume el sentido de los 

versos anteriores mediante el mecanismo retórico de la 

diseminación y la recolección, correspondiendo la 

diseminación a los pareados y la recolección a la redondilla, 

de forma que el verso final recoge las tres palabras utilizadas 

en los trisílabos o pie quebrado. La rima de los versos 5 y 6 

debe ser la misma que la de los versos 7 y 10 para que ambas 

partes se unan. Por tanto, el esquema métrico es el siguiente:

 a8a4b8b4c8c4c8d8d8c8.

Algunos la denominan estrofa de alarde y la inventó en su forma actual Miguel de Cervantes Saavedra. La usó en el capítulo XXVII de su novela El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha**, escribiendo tres ovillejos para la ocasión. Los ovillejos se hicieron muy populares, pero luego su uso decayó hasta ser prácticamente  abandonado. Más tarde, en el Neoclasicismo, después en el Romanticismo, como hizo  Zorrilla en el Tenorio, aunque con algunas licencias,  y, por último, en el Modernismo, volvieron a ser utilizados. Miguel de Unamuno, uno de los mayores exponentes de la Generación del 98 (Antonio Machado, Pío Baroja, Ramiro de Maeztu, Ramon María del Valle Inclán y José Martínez Ruiz) también tuvo en cuenta esta estrofa en sus trabajos.
Es una estrofa brillante y muy sonora que implica cierta dificultad. Su elaboración artificiosa hace de esta estrofa un instrumento muy adecuado para la ironía, lo burlesco, lo humorístico o la sátira.


**¿Quién menoscaba mis bienes?
¡Desdenes!
Y ¿quién aumenta mis duelos?
¡Los celos!
Y ¿quién prueba mi paciencia?
¡Ausencia!

De este modo en mi dolencia
ningún remedio se alcanza,
pues me matan la esperanza,
desdenes, celos y ausencia.

¿Quién me causa este dolor?
¡Amor!
Y ¿quién mi gloria repuna?
¡Fortuna!
Y ¿quién consiente mi duelo?
¡El cielo!

De este modo yo recelo
morir deste mal extraño,
pues se aúnan en mi daño
amor, fortuna y el cielo.

¿Quién mejorará mi suerte?
¡La muerte!
Y el bien de amor, ¿quién le alcanza?
¡Mudanza!
Y sus males, ¿quién los cura?
¡Locura!

Dese modo no es cordura
querer curar la pasión,
cuando los remedios son
muerte, mudanza y locura.

En el siglo XXI, la poeta Tolhuin considera que las preguntas de los versos 1, 3 y 5 necesitan de más palabras para alardear con  la idea y propone reemplazar el octosílabo por el endecasílabo.

Octavilla ° fugaz.

Como un exiguo soplido,

como de lluvia una gota 

que ni siquiera alborota

ni hace barro en el camino.

Así, mi vida en el ruedo,

desestimable y pequeña,

ríe, canta, vive y sueña

sin envidia ni recelo.

 

 

 

Noche.

Los pasos del regreso
vienen cargados de la noche.

La noche es el ladrido de un perro,
la pesada niebla,
el domingo que pasó
pero se resiste a irse, 
todavía. 

La noche es el invierno
atravesado por un ladrido,
en la tenaz agonía del domingo.

Desde el umbral se oyen
en una oscuridad ajena:
el vaivén quejumbroso
de los trenes;
alguna voz remota;
los pasos, diseminados
en  ecos repetidos.
Al otro lado habita un silencio
denso, impermeable, tosco.

La noche es un aullido amordazado,
una boca desmesuradamente 
abierta y muda
cabalgando en la espesa soledad.

Terceto encadenado° libre.

¿Regresarán pájaros en la noche,
los que huyeron de la triste enramada?
¿Habrán cicatrizado sus dolores?

Como quien ve a trasluz su propia alma
y adivina horizontes y memorias;
deseos como lunas en el agua;

quizás amor de pie, ante la gloria,
después de una centuria de naufragios;
desencuentros;  proezas ilusorias
y la vida que nos besa en los labios.

 




°Un terceto encadenado es una serie indefinida de tercetos en los que el verso que queda suelto en el primero coincide con los que riman en el segundo; el que queda suelto en el segundo con los que riman en el tercero y así sucesivamente: ABA, BCB, CDC... XYX, YZYZ. La última estrofa será un serventesio, o un serventesio** más un pareado, para evitar que quede un verso suelto.

Esta forma proviene de la terza rima creada por el poeta florentino Dante Alighieri para su Divina comedia, adoptada posteriormente por Francesco Petrarca para sus Triunfos, y fue denominada en español tercetos encadenados. En Castilla empezó a cultivarse en la obra de Juan Boscán y Garcilaso de la Vega durante la primera mitad del siglo XVI, con el Renacimiento.

**Estrofa formada por cuatro versos de arte mayor, de los cuales riman el primero con el tercero y el segundo con el cuarto, generalmente en consonante.
Composición de la poesía provenzal de tema político o moral que tiene a veces un tono satírico.

Chacarera El olvidao de Duende Garnica.

A esta versión "bien libre" la cantan y bailan estudiantes de 2do, 3ro y 4to de la secundaria. Dos de 2do tocan la guitarra y las otras voces que se escuchan de fondo son de quienes siguen haciendo tareas o jugando (ambas cosas en serio) mientras ensayamos.

Qué lindo ser profe de Prácticas del Lenguaje y Literatura. Qué lindo tener estudiantes.

Foto Tolhuin~San Marcos Sierra.

Pájaro que se posa, poema esperado. Juan Cunha.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
si por algún motivo
un pájaro negro sobre la rama
me apura a sacar la cámara
y a decir qué lindo
que se quede quieto
para la foto
no hagamos ruido no nos movamos
que no se asuste que no se vuele
ya la publico

o sea
si veo un pájaro en la rama
sólo estoy decididamente
en un p R o B L e m a
en cambio si puedo ver el pájaro
sobre la rama de este árbol
plantado en esta tierra
regada con esta lluvia
bajo este cielo
o con agua de río desde este cerro
perteneciente a una cadena
tal vez (sólo tal vez)
explotada
devastada
desolada
arruinada
contaminada
entonces quizás (sólo quizás) esté
en un poema

Wislawa.

Una del montón.

Soy la que soy.
Casualidad inconcebible
como todas las casualidades.

Otros antepasados
podrían haber sido los míos
y yo habría abandonado
otro nido,
o me habría arrastrado cubierta de escamas
de debajo de algún árbol.

En el vestuario de la naturaleza
hay muchos trajes.
Traje de araña, de gaviota, de ratón de monte.
Cada uno, como hecho a la medida,
se lleva dócilmente
hasta que se hace tiras.

Yo tampoco he elegido,
pero no me quejo.
Pude haber sido alguien
mucho menos individuo.
Parte de un banco de peces, de un hormiguero, de un enjambre,
partícula del paisaje sacudida por el viento.

Alguien mucho menos feliz,
criado para un abrigo de pieles
o para una mesa navideña,
algo que se mueve bajo un cristal de microscopio.

Árbol clavado en la tierra,
al que se aproxima un incendio.

Hierba arrollada
por el correr de incomprensibles sucesos.

Un tipo de mala estrella
que para algunos brilla.

¿Y si despertara miedo en la gente,
o sólo asco,
o sólo compasión?

¿Y si hubiera nacido
no en la tribu debida
y se cerraran ante mí los caminos?

El destino, hasta ahora,
ha sido benévolo conmigo.

Pudo no haberme sido dado
recordar buenos momentos.

Se me pudo haber privado
de la tendencia a comparar.

Pude haber sido yo misma, pero sin que me sorprendiera,
lo que habría significado
ser alguien completamente diferente.

Wislawa Szymborska.

Versión de Gerardo Beltrán

Seguidilla ° del pesar.

Otra vez me sorprende
muerte temprana.
Como un dolor que vuelve
entre palabras.
Desde el presente
que, en la nostalgia,
se desvanece.

°Seguidilla es un tipo de estrofa que puede constar de cuatro o de siete versos. Cuando tiene cuatro,  los impares son heptasílabos libres y los pares pentasílabos de rima asonante. Cuando consta de siete versos el quinto y el séptimo son
pentasílabos y forman asonancia entre sí y el sexto es heptasílabo y  libre.

Las campanas doblan por tí. John Donne.

  ¿Quién no echa una mirada al sol cuando atardece? 

¿Quién quita sus ojos del cometa cuando estalla?
¿Quién no presta oídos a una campana cuando por algún hecho tañe?
¿Quién puede desoír esa campana cuya música lo traslada fuera de este mundo?   

Ningún hombre es una isla entera por sí mismo.

Cada hombre es una pieza del continente, una parte del todo.
Si el mar se lleva una porción de tierra, toda Europa queda 

disminuida, como si fuera un promontorio, o la casa de uno de tus 

amigos, o la tuya propia.

Ninguna persona es una isla; la muerte de cualquiera me afecta, 

porque me encuentro unido a toda la humanidad; por eso, nunca 

preguntes por quién doblan las campanas; doblan por ti.

No están solos.

Yo no los conocí.


Pero los conozco.
 
                                           

 SEGUIR SU EJEMPLO CONTINUAR SU LUCHA
Así se desarrollaba la jornada de trabajo de hoy en la juegoteca del
Bachillerato Popular Carlos Fuentealba. Estudiantes, profes, 
chicxs del merendero, en defensa de la educación popular, 
llevando como bandera los valores de los compañeros DARÍO y MAXI
que viven PRESENTES EN CADA LUCHA.

Dardo.

SOLOS
Desde hace rato -milenios- que están amontonando
nuestros huesos, desmenuzándolos,
haciendo con ellos pirámides,
catedrales, grandes edificios para los amos,
que nos marcan los números, las palabras,
los días de la muerte, y es entonces
que nos quedamos aquí, esperando,
nos retorcemos los dedos,
frotamos lámparas contra los inviernos y
nos salimos por la otra parte de los octubres,
de los trenes como trompetas al aire,
y no hay nadie que nos coloque de frente
al único resplandor que nos surge de la sombra.
Adónde están, preguntan ellos, entonces,
para dónde se arrastran o se mueren,
o en qué rincón clavan las uñas, se desangran,
por encima de los pétalos, por
encima de tantas soledades, de tanto
silencio de sangre en los hijos.
Pero nada cambia por eso, es lo mismo siempre,
desde el primer viento, nacemos y
nos derrumbamos, solos,
sin nadie sobre nuestro barro,
sobre nuestro aullido, sobre nuestra ceniza,
nada más que nosotros, solos,
que somos desde el sollozo y el aire,
hasta el relámpago, y no sabemos aún,
ignoramos nuestra mano de hombre,
nuestro puño, ignoramos que sólo
nos acompaña nuestra sangre,
que somos nosotros,
nada más, y nuestra sangre,
la espuma perfumada de la tierra.
DARDO DORRONZORO.

Sagrado

el sol de invierno

entrando a mi casa

Belén.

"Hola a todas las mujeres luchadoras y a toda la gente que me acompaña en este momento.

Quiero expresarles mi agradecimiento por hacer que mi lucha sea de todas ustedes. Gracias por defenderme, por hacer que mi voz y mi verdad se escuche.
Yo estuve callada durante dos años. No me animaba a hablar. Tenía miedo. Me habían dicho que me darían perpetua. Me condenaron solo por dichos, por ser humilde, por ir al hospital, por no tener plata para ir a una clínica y pagar una buena defensa.
Desde el 21 de marzo de 2014 que no vuelvo a mi casa, que no veo a mi familia, me privaron de muchas cosas. Solo quería que me ayudaran y terminé presa, rodeada de policías y dedos acusadores. 2 años y tres meses lejos de mi casa, ¡me arrebataron mi vida!
¿Nadie se preguntó cómo me sentía yo esa noche? Me acusaban y me preguntaban si yo me había hecho un aborto. A mi mamá también la trataron mal. A nadie le importé yo. Es una ignorante, no sabe nada dijeron seguro y me condenaron junto con la policía. Después también me condenó la Justicia aunque yo les dije que no hice nada, que no maté a nadie. Yo ni sabía que estaba embarazada. Lloro por la injusticia que vivo. Pero estoy tranquila, se que habrá justicia para mi. Ahora estoy más fuerte, más tranquila.
Jamás le hice daño a nadie, jamás robé, jamás maté, no consumo drogas. Soy una mujer que toda su vida trabajó. Siempre hice las cosas que debía hacer.
Estoy eternamente agradecida con todos los que me están ayudando a que mi voz se escuche. Desde este lugar les mando abrazos y mis saludos. Me da mucha alegría que no estoy sola.
Gracias y mil gracias para todas las mujeres. Luchemos entre todas y que se nos escuche para que no haya más mujeres presas por aborto. Ahora su lucha también es mi lucha.
Saludos y mis afectos para ustedes. Belén”

Bordado en adhesión a Proyecto Corpiño.

Libertad para Belén.

12 de agosto marcha en todas las plazas del país.

We Tripantu

Meli witran mapu~Tierra de los cuatro lugares. Dibujo Tolhuin.

Nueva salida del sol, de Elicura Chihuailaf

Meli, meli. Meli,meli
Kiñe trafoy metawe mew
mvley Antv
Pu rvmentu mew mvley pizeñ
ellkawligvn ñi lonko egvn
ka femlu trokifiñ pu witrunko
Nieñmaperkelaeymu kvfvkvfvn
mi piwke
We Tripantu!, pi pu malen
ka ti mulfen nvayu mawvn
Wiñon, pifiñ egvn
fewla pichi wentru ta iñche
Pefimvn ti choyke?
Kvpalmvn make ka triwe
awkantuyiñ awarkuzen awkantun
Meli, meli. Meli, meli
Pvtokyiñ muzay, mvna azy
Wenu Mapu
Mvley pu aliwen ñi mutrung lien
(feymu azkintuley kom ñi Pewma
ka tvfey chi pu lewfv nawpay
Kvyen mu)
Meli, meli. Meli, meli
Eymi iñchu umawtuley Mapu Ñuke
ka puliwen fiskv ko
gaw ta tvfey
Meli, meli. Meli, meli
Ya!, zew mitray ta Antv.

☼
Cuatro, cuatro. Cuatro, cuatro
y el Sol en un cántaro quebrado
Entre las hierbas las aves
esconden sus cabezas
y parece que la vertiente
posee el murmullo de tu corazón
We Tripantu!, dicen las niñas
y el rocío recogerá la lluvia
He vuelto, les digo
ahora soy un niño
¿Han visto al avestruz?
Traigan plantas, traigan flores
juguemos los juegos de los
Antepasados
muzay bebamos, que hermosos
en el cielo
están los árboles con sus troncos
de plata
(en ellos se miran estos Sueños
y los ríos que caen de la Luna )
Cuatro, cuatro. Cuatro, cuatro
Contigo he estado despierto
Madre Tierra
y en la mañana el agua fresca
es una constelación
Cuatro, cuatro. Cuatro, cuatro
¡Ya!, ha descansado el Sol.

Sáfica 🍊

Foto Tolhuin. Mayo '16.

Vivo testigo de mañanas frescas,

fresco donante de los frutos dulces,

dulce atalaya de mis sueños vivos:

ríe conmigo.

Clama a mi amado, al que siempre pienso;

toca su aire con tu olor cercano;

toma mi canto, díselo en mi nombre.

Dile que vuelvo.

Foto Tolhuin. Junio '15

🍊 Es un tipo de estrofa creada por la poetisa griega Safo de Lesbos en el siglo VI antes de Cristo. En su adaptación a la lengua española, se la identifica por los siguientes elementos:

-Consiste en cuatro versos libres (es decir, sin rima), tres endecasílabos sáficos y uno pentasílabo adónico. Este último se compone de dos cláusulas rítmicas: un dáctilo (una sílaba larga y dos breves) y un espondeo (dos sílabas largas).

-Los acentos de los endecasílabos se ubican en la primera, cuarta, octava y décima sílabas.

-Al final de la quinta sílaba (átona) debe hallarse una cesura que divide el verso endecasílabo en dos hemistiquios de cinco y seis sílabas.

Autores que usaron la estrofa sáfica son: Alceo, Cátulo, Horacio, Melino, Swinburne, Ginsberg.

En España, apareció hacia el siglo XVI. En el XIX, Miguel de Unamuno demostró gran interés en ella. La utilizó y enriqueció en varias ocasiones.

En Argentina, la poeta Tolhuin intenta su composición haciendo caso omiso de dáctilos y espondeos pero ponderando los cítricos en sus virtudes cantarinas, como tópico.

  

🍊 🍊 🍊 🍊

Ponzo.

¡Felices jóvenes 100 años, querido poeta! (Hoy, 12 de junio de 2016)

Foto del 28 de nov de 2010. "Degustación de cuentos" 

Con el escritor Alberto Ponzo y las narradoras Ana María Oddo y Elena Bernardini en La Casita de Castelar.

Nota en El Diario de Morón:

http://moron.enorsai.com.ar/cultura/25750-el-poeta-cumple-100-anos.html

Poemas de Alberto Luis Ponzo

Me acostumbro a ser viento

 

 

Desde las manos salgo.

Mis palabras son uñas

sobre la tierra, dedos

torpes y fatigados.

 

Desde ellas

siento lo que sucede

y me sostengo para mirar,

cavar secretamente el horizonte,

empezar a creer en lo que digo.

 

Desde las manos hablo

y alimento la piel,

aprendo en su corteza,

tomo el aire y me digo;

con las palabras voy a la existencia,

describo mi esperanza, grito

o reniego del nombre que me imponen

y lentamente

desde este umbral cercano y movedizo

me acostumbro a ser viento,

ligera decisión de la memoria.

 

 

 

                                            (De "Uno en el mundo", 1965)

 

                                 

 

*

 

 

Como el amor

 

 

Eres

el cuerpo de la noche,

el silencio del tiempo,

el color de la voz

que nunca he visto.

 

Eres racimo y arco,

parábola,

constelación,

círculo de diversos

centros.

 

Eres

un punto del espacio

donde el amor

puede seguir latiendo

sin consumir

su llama.

 

 

                                                (De "Poemas comunes",1966)

 

                         

*

 

 

El oficio

 

 

Escribo con el tiempo

con el fuego en los dedos

sobre el muro del día

 

Escribo cuando duermo y no me escuchan

escribo para despertar

escribo dando vueltas como un pájaro

escribo en el aire y en la tierra

 

Escribo porque no tengo otro lugar

porque mis hijos me preguntan

escribo para contestarles

para mirarlos diariamente

 

Escribo con los brazos que encuentro

escribo para el mundo que no encuentro

 

Escribo

para no repetirme

 

 

                                    (De "A puertas abiertas", 1969)

 

                           

*

 

 

El oprimido

 

 

 

Qué puedo hacer aquí

cuando nadie

se reconoce en mis ropas

cuando nadie habita

mis gestos oprimidos?

 

Qué puedo hacer

yo que habito el idioma de todos

para ser dueño de lo que todos dicen?

 

Sólo en la máscara de mi plato

el mundo se conmueve

 

 

                                    (De "Los dioses extinguidos", 1974)

 

                             

*

 

 

Nombres

 

 

El día se desliza sobre techados rotos

las plantas olvidan su violencia natal

 

Nombres que crecen

Nombres devorados

 

Estoy vivo en lo que nace

en lo que hago

fuera de mí

dentro de todo

 

en el rumor que escapa del origen

 

 

                                           (De "Ejercicios provisorios",1987)

 

                                 

*

 

 

Para el amor

 

 

Basta la palabra?

Huída de sí misma

calla en la mano

                que espera

 

desde su piel

                 respira

bordea los objetos

interroga

 

persigue el aire

ensaya letras adheridas

                 al hilo de la voz

 

basta saber que busca

arrojar el misterio

que cubre su pasar?

 

sólo hace lo que detiene

la agotadora sombra

sobre una línea inútil

dispuesta a su nacer

 

dará vida al ramaje

de un revelador

                acto de amor

 

 

                                (De "De estar aquí", 2011)

 

                                   

*

 

 

Cubiertos

 

 

Entre los cubiertos

usados desde mi niñez

he puesto a reposar la noche

 

En el lugar de los dedos

hay un corte abierto

del raspado cuchillo

con la honda tibieza llevada a la boca

 

El ardiente amenazador

aguarda a su costado

 

La infantil cucharita huele

como el deseado postre

 

Los vasos y platos silenciosos

reviven el sabor

                   en vos

 

 

                                                  (A Alba)

 

                                                  (De "De este mundo", 2014)

 

                                

 

*

Fuente: http://revistaislanegra.fullblog.com.ar/alberto-luis-ponzo-sus-respuestas-y-poemas.html

A continuación  algo escrito después de un encuentro en 2012.

Las hojas del Caminador.

Lo lindo de vivir en Castelar (...) y estar realizando una serie de trámites en tu "día libre", es llegar a la esquina de Carlos Casares y Arias y encontrarte con el escritor Alberto Ponzo. Y lo mejor es que es él quien te reconoce y levanta la mano para que te acerques, porque vos vas distraída y hasta un poco molesta, nada dispuesta a la serendipia.
Una alegría enorme en medio de la confusión en esa mañana que parecía haber perdido todos los colores.
Hay un diálogo breve porque él también está con trámites y yendo al médico. Le preguntás por su salud y él cree estar bien... sólo haciendo análisis de rutina.
Cuando ya se produjo el abrazo de despedida (y estás distraída nuevamente pero esta vez con una gran sonrisa), y caminaste unos metros, te llama: -Venga un poquito. Quiero hacerle un regalo... ¿puedo?... Porque yo siempre llevo un libro para ir regalando a los amigos. Es de Alba, va a ver qué lindo es-.
Y como si no hubiera sido suficiente con la gracia de habértelo encontrado, saca de su morral: "El saber de las palabras (... y más recuerdos)" de Alba Correa Escandell. Hojas del caminador (2008).
Leés en la introducción del libro escrita por don Alberto:
"Alba nos hace recordar en esta selección lo dicho por César Pavese: "Un solo documento nos interesa siempre y permanece nuevo: lo que sabíamos desde niños". Es este "saber" en su palabra lo que explica mejor nuestro homenaje" A.L.P
Ahora vas de la mano de la alegría, y tenés ganas de leer el libro de Alba y querés ir a revisar ese "documento" propio, que en algún lugar tenés guardado, del que habla Pavese.
Ahora caminás recordando el gesto, el abrazo y las palabras: -Bueno, cualquier convite que hagan me avisa, usted ya me conoce, ya tiene mis datos.

Y pensás en sus datos:  Alberto Luis Ponzo...  humildad, calidez, ternura.

Patricia Morante.

Resquicio.

justo a mitad de la noche
aparece la pregunta
que flota en el silencio

hay testigos taciturnos
del naufragio
que va por aire
esta vez

y  una grieta  da a luz
la palabra
cuando también el instante
es recién nacido

Resquicio

1. m. Abertura que hay entre el quicio y la puerta
2. P. ext. cualquier otra abertura pequeña
3. Ocasión para que ocurra algo